10Devant ce foisonnement de discours, de savoirs et de pratiques que l’on peut mettre sous le signe du « cinématographe » – avant et après son instauration proprement dite (avec les Lumière qui lui donnent son nom) – dans les dernières décennies du XIXe siècle, on peut parler d’un « paradigme cinématographique » dont ce vaste ensemble d’énoncés de différents types et de démarches (scientifiques aussi bien que spectaculaires) dessinent les contours.

Mais cette conscience des filiations et le consensus qu’elle opère ne doit pas laisser ignorer ce qu’elle obscurcit. He performs the song anyway, singing gibberish but dancing and acting out the lines, and gets a standing ovation. He uses his letter of reference from the Sheriff and gets the job. 1En 1907, un journaliste de vulgarisation scientifique évoque, sous le titre « Les conquêtes de la science », les bouleversements du siècle écoulé et les changements stupéfiants des dernières décennies. 22On peut retenir maintenant un deuxième aspect qui structure la plupart des commentaires : l’évaluation comparée de la qualité des images et de la qualité des appareils. cit. Meanwhile, the Gamin’s father is killed during a protest, and her sisters are taken off to an orphanage but she escapes the cruel child welfare officers and wanders the city alone. Succession, intermittence, saccade – du côté de la machine – ont pour effets perceptifs : scintillement, tremblotement, clignotement. 27-8.

In a conversation with Gandhi before producing the film, Chaplain came to see that technology that only... Did somebody read "A vintage affair" by Isabel Wolff - i really need some help with the essay.

Comme Charlot dans Modern Times il a été gagné par le rythme de la machine sur laquelle il travaille, occasion ici comme là de situations équivoques qui débouchent sur les débordements du sexe, version amusante de la fiction de Pirandello dans Si Girà où l’opérateur est à tel point partie du mécanisme qu’il ne fait rien pour sauver la vedette qu’un lion attaque devant lui (1915). XXXVI, pp. L’expression, employée plus haut par Graffigny, de « moyen de transmission de la pensée » désigne cette interface qui tient à la mécanicité, sans cesse détaillée, du cinématographe, et au mécanisme de la perception par le spectateur.

Émile Zola rendant compte en 1877 de la reprise d’un drame de Dumas et Gaillardet, la Tour de Nesle, évoque un « art purement mécanique » où « seul le mouvement existe » ; il y voit « un spectacle tout physique » qui prend le public « aux nerfs et au sang » et « le secoue comme sous les décharges d’une machine électrique »40…. L’hétérogénéité intermédiale des spectacles cinématographiques convoque des discours croisés (théâtre, pantomime, illusionnisme, ombres, tableaux vivants, etc.

12Le cinématographe, on l’a dit d’emblée, n’apparaît à personne comme surgi du néant ; on s’applique au contraire sans cesse à établir les filiations qu’il entretient avec les appareils, les jouets, les dispositifs qui ont existé avant lui dans le domaine de l’image en mouvement, de la reproduction des apparences et de la projection. - Genre : Comédie dramatique, Romance Sortie nationale le 10/07/2019 Synopsis. 26 Voir la série d’articles de F. Dillaye sous la rubrique « Le mouvement photographique » dans la Science illustrée (en particulier : Tome XV, n° 366, 1894, p. 3 [le cinétophonographe d’Edison], Tome XVII, n° 444, 1896, p. 354 [Cinématographe et Cinématoscope], Tome XVIII, n° 465, 1896, p. 330 [le Chronophotographe de Demeny] et celui de L. Beauval, idem, Tome VIII, n° 200, 1891, p. 276 [« Le cinétographe d’Edison »]). Boleslaw Matuszewski, Une nouvelle source de l’Histoire (Création d’un Dépôt de cinématographie historique), Paris, Imprimerie Noizette & Cie, mars 1898 ; Id., La Photographie animée. Si l’on se situe maintenant dans le champ plus large de la communication, de l’archive ou de la pédagogie, on trouvera nombre de textes de différents types mais nombreux à reconnaître ou revendiquer une fonction encyclopédique, expérimentale pour le cinéma (entre les années 1910 et 1920, on peut citer des noms connus comme Boleslaw Matuszewski, François David, le Dr Edouard Toulouse, G.-Michel Coissac, Jean Benoit-Lévy, Jean Painlevé, mais il en est bien d’autres jusque dans la dernière partie du XXe siècle – où le cinéma est relayé par la télévision, aujourd’hui l’internet, sans pour autant que l’on ait forcément changé de paradigme ni a fortiori d’épistémè).

On a vu de Graffigny passer d’un bord à l’autre, il est des exemples plus frappants encore comme ceux de Camille Flammarion, savant et romancier, ou de Charles Cros, inventeur et poète ; au reste, Robida et de Chousy publient leurs fictions dans la Science illustrée de Louis Figuier aux côtés des articles savants. 15Cet ensemble de prothèses techniques des sens et même des fonctions corporelles et psychiques ne font pas qu’outiller ces derniers pour « mieux » voir, ressentir ou comprendre, il dessine un territoire nouveau pour les sensibilités et les habitus et redécoupe les espaces, retrace les lignes de partage et requalifie à nouveaux frais les corps et les esprits. Avez-vous quelquefois vu les images fragmentaires avec lesquelles l’image totale est obtenue ? From the Long Take to Impossible Camera Movements. En 1844, Grandville avait évoqué dans un dessin humoristique, « l’ère du grand art unique, mécanique, solidarique et pneumatique » qui évince l’œuvre d’art peinte à la main, expressive d’un « tempérament »16 ; Alfred Jarry, en 1897, mettra en scène une « machine à peindre » « tournant en azimut dans le hall de fer du Palais des Machines »17 ; quatre-vingts ans plus tard Michael Snow met au point une telle caméra « autocéphale » dans la Région centrale (1971). Que le propos soit de vulgarisation ou d’explication scientifique, qu’il soit même mis dans la bouche d’un personnage de roman, il est extrêmement rare qu’il n’en aille pas ainsi23.

Cette conscience de la discontinuité que l’on rappelle sans cesse dans les commentaires (les 18 828 clichés qui composent l’Assassinat du duc de Guise, et les 314 mètres de long de la bande selon l’Illustration [1908] ou les seize mille photogrammes qui composent une bande selon Hugo Münsterberg31) connote d’abord la prouesse, la « magie » d’une telle opération de transmutation de l’immobilité en mouvement, mais elle gagne un champ plus vaste qui retrouve cette homologie cinématographe / modernité qui fait le triomphe et la reconnaissance du medium : on pense à l’hypothèse benjaminienne d’une conformité de la gestuelle de Charlot à la discontinuité de la bande dans l’appareil32 (ou la conviction de Renoir dans Charleston de faire bouger, danser Catherine Hessling à cette aune33). cit. mais avec des traits distinctifs relativement stables qui découlent de son caractère mécanique et de sa proximité avec la perception et la mémoire : défilement, saccade, fusion, simultanéité, juxtaposition, projection, multiplicité, incohérence, épouvante, etc.

Ainsi, par déplacement métonymique, voit-on un chasseur à la Tartarin faire face à un lion et le slogan assurer : « Je ne tremblote pas je vois tout » (affiche du Théâtre du cinématographe Pathé de 1907). Ils apprennent à savoir ce qu’il faut faire sans se préoccuper de chercher ce qu’il faut dire ».

Peu de domaines qu’elle n’ait envahis »20. 36La séparation de l’évolution « technique » du cinéma et de sa dimension « artistique » (« le cinéma devient un art », « le cinématographe devient le cinéma ») a maintenu toute une part de cette dimension du medium sous le boisseau. Energy, Fatigue, and the Origins of Modernism, New York, Basic Books, 1990 (trad. Le sens a quelque peu varié par la suite où Foucault parle de plusieurs épistémès (« critères communs mais transformables » auxquelles « obéiss [ent] les savoirs… » (Dits & Ecrits tome IV, Paris, Gallimard, 1994, p. 582). 51 Guillaume Apollinaire, « L’Amphion faux messie ou histoires et aventures du baron d’Ormesan. On reconnaît dans cette formulation, en particulier dans la dernière phrase, le « style » de l’épistémologie canguilhemienne (Cf. Ou le Dr Trelaün : « Des tableaux… se succèdent devant leurs yeux, comme s’ils se trouvaient devant un cinématographe. Modern Times literature essays are academic essays for citation. Le Dr Ernest Monin, traitant de l’hygiène des yeux « dans notre vie moderne si trépidante », met en garde contre la « cinématophtalmie » et conseille de ne pas « abuser » du cinématographe : « la fatigue de la rétine succède forcément à la répétition des images lumineuses qui se superposent, tous les deux-quarante-cinquième de seconde, en moyenne, sur l’écran visuel, pour y produire l’illusion cherchée (1914). Cette approche ne se fonde pas sur l’idée d’un média débiteur de ses prédécesseurs et qui naîtrait « pour de bon » dix ans plus tard, au sein de séries culturelles existantes, dès lors qu’il acquerrait un statut artistique. Mais il faut aller au-delà de l’image, de la représentation (sonore ou visuelle) et même de sa syntaxe, il faut saisir le changement dans les modes de production, dans les dispositifs technologiques : l’imagerie industrielle – affiches, gravures, photo-gravures dans les journaux –, l’empreinte mécanique de la photographie, l’automatisation de la musique – phonographe, alliée rapidement au microphone, au téléphone, jettent les bases de la machine cinématographique.

Reading the newspaper the next day, the Tramp discovers that the factory is reopening and runs there to find a job. Spectacles, cinéma, télévision, littérature (2011).

18Dès 1896 aucun commentateur ne manque d’évoquer ensemble kinétoscope et cinématographe et aucun ne manque d’inscrire ces deux appareils – au titre d’« applications » – dans la descendance des expériences de Joseph Plateau, des jouets optiques et du Théâtre optique d’Emile Reynaud, de la photographie instantanée et de la chronophotographie enfin.

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